Этот сайт больше не действует. Мы изменили свое навание на Parstoday Russian.
Пятница, 17 Июль 2015 11:32

Иранский режиссер Аббас Киаростами

Иранский режиссер Аббас Киаростами
Как и в прошлый раз, сегодня мы поговорим об участии иранских фильмов на международных кинофестивалях.

Кроме того, темой нашей сегодняшней передачи станут фильмы, в которых главным героем выступает ребенок и подросток и теплый прием, с которым встретила иностранная публика эти работы.


В прошлой передаче мы сказали, что опыт создания детского кино в Иране был начат не ранее 1966 года. В этом же году Центр интеллектуального развития детей и подростков впервые провел Международный фестиваль детей и подростков, в котором обратил свое внимание на кино этой возрастной категории и подготовил почву для формирования киноцентра «Канун». В этом центре детское кино сделало первые шаги на своем пути с независимой самобытностью. Режиссеры, интересовавшиеся детским кино, начали создавать первые работы в этом жанре.
Считается, что детское кино должно содержать в себе примеры радости, волнения, усилий, конструктивности, любви и ознакомление с творчеством, однако в атмосфере того времени центру не удалось соблюсти эту формулу.


В то время для таких понятий, как «реализм» и «доверие» были представлены новые трактовки. В этой отрасли кинематографа были заняты режиссеры, которых горечь взрослого мира направила по пути детского кино. Детское кино того времени формировали режиссеры, которые снимали кино на основании приемлемых мотивов мира взрослых, в частности критиков.


Изучение картин того периода прекрасно демонстрирует то, что в удачных работах этого жанра кинематографа исполняет роль лишь один ребенок или подросток, однако сам фильм никоим образом не относится к этой возрастной категории.


Масуд Мехраби в книге «История иранского кинематографа» по этому вопросу пишет: «Культурная политика ушедшего режима (до Исламской революции) была направлена на создание так называемой витрины и фестивальных товаров данным центром. Целью создания этого центра стало занять недовольную интеллигенцию творческой неполитической работой».


Однако он не отрицает, что в этом центре также осуществлялась полезная деятельность. Однако речь идет о том, что в этой организации создавались работы от имени детей и подростков в качестве примера, представляющего Иран, которые отправлялись за границу.


Мехраби добавляет: «Картины данного центра формировались из одного типа идей, источником которых служили взгляды тех, кто занимался детской литературой. Некоторые из этих работ до некоторой степени носили интеллектуальный характер, однако они были не понятны не только для детей, но и для взрослых. Данные режиссеры не считали своим долгом удовлетворить вкусы отечественного зрителя, поскольку в то время были распространены настроения и убеждения относительно того, что фильм должен оказывать влияние на профессионалов кино и зрителей кинофестивалей».


В Центре интеллектуального воспитания детей и подростков снималось много подобных коротко- и полнометражных фильмов, которые затем отправлялись на международные кинофестивали. К числу режиссеров, которые работали в этом центре, можно причислить Аббаса Киаростами, Амира Надери, Насера Такаваи, Нур ад-Дина Зарин Келка и Али Акбара Садеки. Их работы смогли привлечь внимание критиков и вызвать дискуссии за пределами страны.


Однако если мы посмотрим на образцы и предпочтения большинства на этих фестивалях, мы сможем заметить прогрессивные тенденции и отдаление от естественных предпочтений детей. Эти фестивали избирали один путь, а детская аудитория шла другим путем. По этой причине большинство работ, принятых на фестивале, не были рассчитаны на детскую возрастную группу. В этих фильмах с помощью языка символов поднимались такие темы, как эксплуатация, тюремное освобождение и несправедливость. В качестве символа угнетенного народа в таких фильмах играл роль ребенок или подросток.


Иранский режиссер Аббас Киаростами является одним из самых известных личностей этого вида искусства в мире, который начал свою деятельность в Центре интеллектуального развития детей и подростков. Он родился в 1941 году в Тегеране.


Он в 1969 году работает в области кинематографа, в результате чего становиться создание 41 короткометражный и документальный фильм.
Кроме кинематографа, он также увлекается стихами, фотографией, музыкой, живописью и графикой. Благодаря своей деятельности в кино Киаростами становится обладателем нескольких крупных наград, в том числе Золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля и бронзового леопарда на кинофестивале в Локарно. Кроме того, его имя находится в десятке крупных режиссеров мира.


Он в начале 1970-х годов начинает свою деятельность в данном центре с картинами «Хлеб и переулок», «Перемена» и «Пассажир». Его кинодеятельность называют разнонаправленной. Многие критики причисляют к его фильмам следующие особенности: простота, использование детей в качестве главных ролей или героев рассказа, стиль, носящий документальный характер, использование деревенских и поэтических пейзажей.


После Исламской революции он создает несколько фильмов в том же стиле. Постепенно он приобретает известность на международных кинофестивалях в качестве иранского режиссера. Большинство знают его как основателя новой волны кино, которую до настоящего времени наследуют множество режиссеров и которым удалось получить доступ к международным кинофестивалям.


Киаростами принадлежит к числу режиссеров, которые после Исламской революции продолжили свою работу в Иране. Много раз он говорил, что его постоянное проживание в Иране увеличивает его талант в создании фильмов.
В одном из интервью он сказал: «Если дерево, которое корнями входит в землю, переместить, оно уже не сможет дать плоды. Если оно и принесет плоды, они уже не будут так прекрасны, как были на своей родине».


Аббас Киаростами в 1987 году создал картину под названием «Где дом друга». Фильм начинается с того, что мальчик пытается вернуть тетрадку своего друга, который живет в соседней деревне. В ходе развития картины зрителю демонстрируются традиции людей, проживающих в иранских селах. Все события в фильме показываются с точки зрения ребенка.
Поэтическое использование иранских деревенских пейзажей, а также показ реальной жизни, ее сложности и характер решений, которые принимаются ребенком, относятся к положительным качествам фильма.


В других своих работах Киаростами также использует данные приемы. Ему удалось создать картины, которые были тепло встречены на фестивалях и международным сообществом. Он много раз подчеркивал, что ему не интересна политика и создание политических фильмов, однако большинство его картин было подвержено критике именно с точки зрения политических подходов. Эти подходы привели к тому, что некоторые представители кинематографа внутри страны решили снимать фильмы похожие на работы этого режиссера, чтобы получить признание за границей и сказать свое политическое слово в кинематографе.


С 1990-х годов и далее в Иране начинают создавать фильмы, в основе которых главные роли исполняют дети или подростки. Эти картины изображают сложности жизни и отсутствие понимания детей и подростков со стороны их семей и обществом. Эти картины стали известны под названием «О детях» и проблемой режиссеров этих фильмов стало изображение несчастья людей с помощью детей в качестве актеров. Среди этих фильмов можно найти хорошие, слабые и бесполезные работы, однако в любом случае их аудиторий не являются дети.


Также решающую роль играет атмосфера ярких международных кинофестивалей, на которых в особые моменты принимаются подобные картины, и режиссерам этих работ расстилают красную дорожку. Присуждение десятков подобных наград за фильмы и положительные иностранные отзывы увеличили количество режиссеров, которые используют подобные приемы. Они превратили эти фильмы в одно из течений в иранском кинематографе. Это течения постоянно укреплялось, однако после изменения вкусов режиссеров иностранных фестивалей они уже не привлекали столько внимания и тенденция к их созданию пошла на спад.


Однако необходимо помнить, что такие режиссеры, как Киаростами и несколько других представителей этого вида искусства, начали свою деятельность в этой отрасли на основании своих личных причин и интереса к детскому и юношескому кино. Нашей целью в этой программе не является критика работ данных режиссеров, мы лишь изучаем причины формирования фестивального кино в Иране.


Наш сегодняшний разговор и критика были направлены на режиссеров, которые при создании своих работ брали за образец подобный метод. Они снимали фильмы с целью выйти за пределы страны и получить отзывы от западных критиков. Именно о них мы поговорим в следующей передаче.

Медиа

Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Видео и фото