Этот сайт больше не действует. Мы изменили свое навание на Parstoday Russian.
Пятница, 12 Июнь 2015 16:22

Иранские фильмы за пределами страны

Иранские фильмы за пределами страны
Появление иранских фильмов заграницей и на международной арене принадлежит к числу тем, которые вызвали много разговоров, критики и исследований с разных точек зрения.

По причине важности и влияния подобного участия на иранский кинематограф, на протяжении последующих выпусков мы изучим место иранского кинематографа на мировой арене и его работы, которые были представлены за пределами Ирана, вызвав широкие обсуждения. Мы приглашаем вас принять участие в нашей беседе.


Кинофестивали являются для мира кино прекрасной возможностью  для обмена мнениями и культурными тенденциями. На этих мероприятиях можно увидеть картины, которые не были представлены широкому кругу зрителей.
Основатели данных мероприятий в начале 20 столетия считали кинофестивали не только местом для демонстрации картин, но и возможностью сохранить местное кино и провести диалоги между режиссерами из различных стран мира. Однако и сегодня эти аспекты лежат в основе причин проведения многих подобных мероприятий.


Принимая во внимание одновременные политические преобразования и изменения, которые произошли в мотивации мирового кинопроизводства, к предыдущей программе многих фестивалей добавились новые цели. К этим целям можно отнести поддержку различных жанров кино, оценку фильмов как продукта искусства, внимание к кинематографу в развивающихся странах, открытие новых талантов и подготовка необходимой почвы для распространения нового взгляда на кинематограф.


Если в прошлом на фестивалях демонстрировались избранные фильмы, которые имели широкий круг зрителей, то сегодня кинофестивали ограничены особой аудиторией. Зрители уже устали от глянцевых и общераспространенных фильмов, которые снимаются исключительно в развлекательных целях.
В настоящее время самым крупным достижением кинофестивалей является поиск режиссеров, которые открывают путь к новым горизонтам и перспективам.


Можно назвать имена многих режиссеров из различных стран мира, которые своей славой обязаны кинофестивалям. Среди них можно отметить Ларса Фон Триера, братьев Куин, Квентина Тарантино, Аббаса Кия Рустами и десятки других.
Они являются теми режиссерами, которые без проведения кинофестивалей, возможно, никогда бы не получили подобной популярности и с их работами никогда бы не ознакомился широкий круг зрителей.


Однако внимание к их мастерству и технике приводит к тому, что мы игнорируем усилия специалистов и организаторов кинофестивалей, ставя их в один ряд.
Кинофестивали по всему миру имеют различную классификацию. Кроме того, они распределяются по тематике и даже их важности в кинотенденциях.


Некоторые из этих фильмов сняты для торговли. Этим фильмам и их актерам оказывают поддержку их финансовые спонсоры. Вторая группа классифицируется на основании аудитории зрителей. Некоторые из этих фестивалей преследуют культурные цели. Несмотря на то, что их меньше, они пользуются относительной свободой, обращаясь к кинематографу в серьезной форме.


Необходимо признать, что со всеми преимуществами, которые можно причислить к кинофестивалям, эти мероприятия также несут огромный ущерб для продуктов кинематографа. В большинстве стран, обладающих кинопромышленностью, можно заметить процесс деградации под названием «Картины кинофестиваля». Существует несколько режиссеров, которые снимают глупые и непонятные картины с поддельным сюжетом о нашем мире. Часто вводящие в заблуждение кадры не только очерняют традиционные концепции настоящих режиссеров в любой стране, но и наносят глубокий убыток по убеждениям аудитории с различными вкусами и элитарной публики на этих фестивалях. Однако лишь этим ущерб подобного рода не ограничивается, ведь усиление подобных процессов наносит удар по общим и обычным тенденциям кинематографа, что приводит к созданию ряда работ под таким названием.
Далее мы изучим опыт участия иранских фильмов на международных фестивалях и область создания картин для фестивалей в Иране.


55 лет назад был представлен первый иранский фильм на международном фестивале. Картина «Вечеринка в аду» была показана в 1958 году на кинофестивале в Берлине. После этого в 60-х годах в международных кругах были продемонстрированы несколько иранских художественных и документальных фильмов, получив свои первые международные награды.


Однако в конце того же десятилетия возникла новая волна на кинофестивалях, привлекая внимание критиков и организаторов подобных мероприятий. Этот жанр кинематографа стал известным под названием «протестного кино» по причине его горького тона и мрачной атмосферы. Это направление не только стало новой темой для режиссеров, но и считалось для режима, который был обвинен в цензуре и репрессиях, положительной оценкой.
Иранский писатель и режиссер Дарьюш Мехрджуии является рекордсменом по участию в кинофестивалях в дореволюционные годы. «Корова», «Почтальон» и некоторые другие его работы в те годы были представлены на международных фестивалях, получив положительные оценки.


Награды на кинофестивалях в Чикаго, Лондоне, Венеции, Париже, Москве, Берлине, Роттердаме и Каннах являются лишь частью его успеха в годы после революции.
Критик Серхио Фарусали после ознакомления с фильмом «Корова» на международном кинофестивале в 1971 году написал: «Просмотр этого фильма был для меня весьма впечатляющим, он заставил вспомнить меня работы таких великих режиссеров, как Луиса Бунюэля и Сергея Эйзенштейна. Этот сюрреалистический фильм является поэтическим и глубоким. Работа режиссера свидетельствует о его знании и мудрости».


Возможно, самой важной особенностью появления иранских фильмов за пределами страны в знакомстве с этой неизвестной землей стала жажда критиков и интеллигенция этих стран. Они пытались с помощью фильмов узнать больше о политическом, социальном и культурном положении Ирана и познакомиться со страной, которая в исторических книгах была известна своей загадочностью и таинственностью.


Однако реальность заключается в том, что иранский кинематограф до Исламской революции меньше представлял картины о настоящем иранском обществе и народе. Даже сами режиссеры были меньше заинтересованы в предоставлении реальности отечественному зрителю.
Картины того времени полностью разделялись на две группы. Первая группа фильмов изображала несчастье и культурную бедность, высмеивая народные верования и убеждения и в тоже время восхваляя чужеродную культуру. Именно эти киноработы были представлены за границей.


К этой же группе можно отнести картины, в которых изображались мечты, фантазии и слабые тенденции, захватив отечественные экраны. На эту тему приходилась большая часть кинопроизводства.


Вторая группа фильмов была известна под названием «основа кинематографа», которая находится на порядок ниже по технике и качеству. Подобные картины не имели ни малейшего шанса попасть на международные кинофестивали.
Наряду с этим, картины с пессимистическими настроями и внешне протестным характером с самого начала были тепло встречены по ту сторону границ Ирана вместе с небольшим количеством снятых картин.


В настоящее время иранский кинематограф получил около 2500 международных наград на протяжении всей своей истории за пределами страны. Как показывает статистика, иранские режиссеры получили всего лишь 152 награды до Исламской революции. Остальные награды принадлежат работам, которые были сняты в период после революции.
Иран несколько лет после победы Исламской революции не представлял свои киноработы за пределами страны, однако с конца 1980-х годов начался новый период представления иранских фильмов на международных фестивалях. Постепенно этот процесс набрал обороты, и теперь мало какой кинофестиваль обходится без иранского участия. Эта продолжающаяся тенденция до настоящего времени принесла Ирану сотни крупных и значимых наград и оказала влияние на кинопроизводство в этой стране.


Однако подсчеты и обсуждения относительно качественного участия, киножанры и оценивание являются двумя разными аспектами, о которых мы поговорим в нашем следующем выпуске.

Медиа

Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Видео и фото