Этот сайт больше не действует. Мы изменили свое навание на Parstoday Russian.
Пятница, 10 Апрель 2015 13:28

Иранский режиссер Дарьюш Мехрджуи

Иранский режиссер Дарьюш Мехрджуи
Как вы помните, мы сказали, что в 80-х годах ХХ столетия в Иране, как и в других точках мира, кинематограф стал обращаться к духовным фильмам, затрагивая более или менее мистические и философские вопросы.

Одной из самых важных работ этого жанра стал фильм «Хамун» режиссера Дарьюша Мехрджуи, который в это время стал объектом огромного внимания. Данный фильм нашел широкий отклик среди поклонников творчества режиссера, однако в тоже время столкнулся с огромной критикой поднимаемых вопросов в этом фильме.
При изучении истории иранского кинематографа можно заметить то, что данная картина оказала значительное влияние на последующие течения в кино.


В сегодняшней нашей передаче мы поговорим о других работа режиссера Дарьюша Мехрджуи.
Дарьюш Мехрджуи относится к ряду выдающихся личностей среди пожилых режиссеров иранского кинематографа, поскольку он до сих пор работает на благо отечественного кино. Экспериментируя в различных жанрах, ему удалось приобрести огромный опыт и создать ряд заметных картин.


В 90-х годах ХХ столетия Мехрджуи создает серию картин, каждая из которых в качестве названия носит женское имя. С особой точки зрения он пытается затронуть проблемы женщин. Картина «Бану» стала главной работой этой серии фильмов. По словам Мехрджуи, картина основана на индивидуальном поведении и имеет современную форму пути мистиков Востока.
Картина «Бану», перемешивая в себе западный и восточный мистицизм, представляет современный взгляд на эти понятия. Фильм полон символов, тайных и запутанных знаков, благодаря чему его можно трактовать по-разному.


Главная героиня фильма проявляет интерес к философии восточных народов, демонстрируя особые предпочтения в этом направлении. Она уделяла много времени для исследования этого вопроса, постоянно читая философские книги.
Однако в конце фильма Бану приходит к выводу, что никому нельзя доверять и начинает жалеть о своем способе жизни. На самом деле в этом фильме изображается тупик подобного рода мистических убеждений.


Картины «Сара», «Пари» и «Лейла» последующие фильмы, снятые Дарьюшом Мехрджуи.
Центральными фигурами во всех этих фильмах выступают женщины, с помощью чего режиссер пытается затронуть западные и восточные философско-мистические вопросы. Он касается проблем веры, самоотверженности и преданности.
Усиление дискуссий феминизма и распространение мистических учений в мировом кинематографе и влияние его убеждений на современные известные романы так или иначе оказало воздействие на иранский кинематограф.


Такие режиссеры, как Дарьюш Мехрджуи создают свои работы, опираясь на известные литературные адаптации. В некоторых его режиссерских картинах можно увидеть попытки сочетать вместе эти убеждения и взгляды.
Главными героинями фильмов Мехрджуи являются женщины, которые зашли в тупик в своих убеждениях. Иногда в его картинах можно встретить пассивных героев, которые в конце своего пути понимают важность жизненного поиска. Женщины, изображенные в фильмах данного режиссера, живут в тумане неведения, которые оказались в плену западных убеждений и буддистского мистицизма.


На самом деле они являются жертвами поверхностного мира, символом которого представлены мужчины. Изображенный мир в этих картинах является виртуальным пространством, который не имеет никакого отношения с реальным миром женщин, особенно в Иране. Они страдают от определенного вида дезориентации и потери личности.
После этой серии картин Дарьюш Мехрджуи создает фильм под названием «Грушевое дерево», который многие называют одним из самых выдающихся работ в истории иранского кинематографа. Сюжет фильма «Грушевое дерево» является удачной литературной адаптацией из художественной литературы Ирана. Хоть сюжет картины и разворачивается в романтическом ключе, однако в нем не обходятся стороной социально-политические вопросы, а также даются тонкие намеки на историко-политические события Ирана.


Главным героем является писатель, который идет в фамильный сад, чтобы дописать свою незаконченную книгу. Он убежден, что потерял талант в написании книг, и музыка покинула его. В том же саду есть одно грушевое дерево, о котором садовник всегда говорил, что, несмотря на постоянную заботу, оно не дало плодов, поэтому нужно подумать о более радикальных мерах. На протяжении всего фильма, путешествуя по прошлому, зритель сталкивается с воспоминаниями писателя о саде и грушевом дереве.
Сценарий, музыкальное оформление, режиссерская работа и игра актеров в картине «Грушевое дерево» продемонстрировали пик своего мастерства. Фильм не только был тепло встречен зрителями, но и принес режиссеру позитивные отклики кинокритиков.


На самом деле картина «Грушевое дерево» носит интеллектуальный характер, который касается политических течений и борьбы, опираясь на личную мотивацию и эмоциональность. Режиссер хочет сказать что, когда человек теряет любовь и мотивацию, он становится бесполезным.
Мехрджуи принадлежит к ряду представителей своего поколения, который всегда поддерживал связь с литературой. Большинство его работ считаются литературной адаптацией вне рамок исследований и писательства в области художественной литературы, философии и искусства.
Его сценарии в большинстве случаев созданы на основе работ известных иранских и зарубежных писателей. Возможно, одной из самых главных причин преемственности кинематографа Мехрджуи является то самое сочетание, которое можно редко встретить у других режиссеров.
Философские убеждения Дарьюша Мехрджуи в последующие годы после Исламской революции больше проявились в семейных отношениях. Его мелодрамы основаны на трудных ситуациях и испытаниях, на протяжении которых главному герою дается право выбора и возможность построить свою судьбу.


Это является показателем особого внимания режиссера к человеческой индивидуальности. Режиссер смог создать работы, которые были горячо приняты среди зрителей и стали самыми продаваемыми благодаря представленным убеждениям в этих фильмах вместе с привлекательным построением сюжета, талантливым использованием кинотехник, а также точных и обдуманных диалогов.
Режиссерский путь Мехрджуи имел много взлетов и падений. Некоторые его работы хоть и содержали интересные идеи, однако построение фильма было разнородным и запутанным. Другие его работы были средними, которые касались социальных проблем таких, как зависимость и бедность, изложенные в обычном повествовательном тоне.


Однако как было сказано выше, Мехрджуи имеет яркие и видные работы. Интересным является то, что в своих последних работах чрезмерный оптимизм и выдуманный мир оказали огромное влияние на сюжет, среди которых даже можно увидеть необоснованное игнорирование принципов логики и запутанность структуры.
Картина «Одетый в оранжевое» еще одна работа, которая принадлежит Дарьюшу Мехрджуи. В данной работе режиссер затрагивает такие важные темы, как защита окружающей среды. Работа над подобной идеей в художественных рамках требует выйти за рамки поэтической среды для того, чтобы привлечь внимание зрителя.


Однако, к сожалению, чрезмерное внимание к поэтическим и идеалистическим мотивам привело к тому, что зритель не только проигнорировал главные идеи фильма, но и ничего не понял, что хотел этим сказать режиссер.
Последняя работа Мехрджуи носит название «Как хорошо, что ты вернулся», которая снята в жанре социальной комедии. Незамысловатый сюжет фильма носит фантастический характер. Картина сопровождается особым режиссерским изложением, которое можно увидеть в других комедиях этого режиссера.
Сюжет картины «Как хорошо, что ты вернулся» развивается в оптимистических тонах, повествуя о встрече главного героя со старым другом, который долгое время был далеко от родины и теперь вернулся к своим друзьям. Далее зрителю показывают кадры семейных застолий, воспоминаний о прошлом в счастливой атмосфере.


Показ этого фильма встретил относительно неплохие отзывы зрителей, однако среди кинокритиков вызвал две разных реакции. Часть кино экспертов назвала фильм удачным, поскольку в нем удачно изображается философия ценности счастливых дней и использовании жизненных возможностей.
Однако вторая часть кинокритиков уверена, что данную работу Мехрджуи снял без особого энтузиазма, и кроме этого, режиссер словно вслед за признанием его предыдущих фильмов уже не пытается снять картины с сильным и основательным сюжетом.


В любом случае можно сказать, что удачное предоставление убеждений и взглядов делает работу режиссера бессмертной. Все это можно отнести к ряду работ Дарьюша Мехрджуи, что и послужило его продолжительной известности в истории иранского кинематографа.

Медиа

Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Видео и фото