Версия для печати
Четверг, 27 Март 2014 10:30

Иранский режиссер Ахмед-Реза Дарвиш

Иранский режиссер Ахмед-Реза Дарвиш
Приветствуем всех любителей кинематографа.

Вот уже несколько недель мы ведем обзор жанра «священной обороны». Мы рассказали о творчестве иранских режиссеров, которые большинство своих произведений посвятили этому жанру.

Анализируя военную тематику в истории мирового кинематографа, заметно, что в большинстве созданных фильмах война и гуманитарная катастрофа подвергается критике. Хотя некоторые военные картины в истории мирового кино были сняты с агитационной целью.

Но чем больше времени проходит с момента окончания военных баталий, создатели фильмов акцентируют более глубокие аспекты воздействия войны на общество. Влияние войны на следующие поколения является важным моментом, которые используют сценаристы и режиссеры, чтобы заинтересовать своими произведениями зрителей двух поколений - военного и послевоенного.

Применение таких методов, как «флешбэк» в прошлое или параллельное повествование сюжета, в действительности, показывает стремление создателей фильмов создать в бывшем и будущем поколениях более глубокое понимание друг друга.

Иранский режиссер Ахмед-Реза Дарвиш в своих произведениях, посвященных «священной обороне», преследует подобную цель. В его картинах ветераны войны делятся своими воспоминаниями и передают свой опыт молодому поколению.

 

Дарвиш родился в 1961 году в Тегеране. По образованию он архитектор, но в годы войны он занимался кинохроникой боевых баталий. После завершения войны Дарвиш стал профессионально заниматься кинематографом и снял своей первый художественный фильм «Последний полет». Он также написал сценарий к картине «Каниманга», которая стала одной из самых кассовых иранских фильмов в жанре священной обороны.

Дарвиш – из числа режиссеров, повествующих о героях войны. Сняв такие картины, как «Кимиа» и «Солнечный край», Дарвиш продемонстрировал свою любовь блокаде южных городов Ирана – Абадана и Хоррамшехра – саддамовской армией. Отметим, что в творчестве Дарвиша есть и такие фильмы, как «Рожденный в сентябре», затрагивающий тему студенческих движений.

 

«Последний полет» - первый профессиональный опыт Дарвиша в качестве режиссера. В картине есть и шпионская интрига, и похищение заложников. В этом фильме ирано-иракская война показана с нового угла обзора. Хотя в этом фильме мы редко видим окопы, тем не менее безусловно, сюжет фильма посвящен этому историческому отрезку истории страны.

Фильм «Сатана» напрямую связан с предыдущей картиной этого режиссера. Основная сюжетная линия фильма повествует о служащем аэропорта, завербованного чужеземным шпионским агентством. Картина показывает обострение душевного кризиса основного персонажа фильма после взрыва самолета, на борту которого находились его жена и дети. В «Сатане» повествуется, как враг параллельно своей шпионской деятельности, совершает агрессию против Исламского Ирана.

 

«Кимиа» - одна из выдающихся работ Дарвиша, и прекрасный образец произведения, посвященного священной обороне. Этот фильм, который был снят в 1994 году, показывает глубокое воздействие войны на общество. В основу фильма заложено нападение вражеских войск на Абадан и Хоррамшехр. Сюжет картины переносится в настоящее время и создают связь с современным иранским обществом.

Сюжет «Кимиа» таков: Погибает мать младенца, родившегося во время артиллерийского обстрела и бомбардировки. Маленькую девочку спасает женщина-врач и удочеряет ее. Отец ребенка ищет свою дочь после освобождения из плена. Он находит своего ребенка, однако женщина-врач грубо обходится с ним.

Хотя фильм завершается тем, что отец принимает очень важное решение и покидает свою дочь, оставляя ее на попечительстве сводной матери; однако конфликт между ним и врачом держит зрителя в напряжении. Картина «Кимиа» отличается превосходной игрой актеров и интересным сценарием.

 

«Солнечный край» - еще одно произведение Дарвиша, в котором он рассказывает о героических усилиях мученика Джахан-Ара для спасения раненых жителей Хоррамшехра, попавшего в блокаду саддамовских войск. Джахан-Ара – военачальник Корпуса стражей исламской революции, расположенного в этом южном иранском городе.

В «Солнечном крае» показано, что хотя война несет с собой смерть и разруху, однако в эти тяжелые мгновения проявляются такие прекрасные черты людей, как доблесть, самоотверженность и стремление помочь своим соотечественникам.

Один из кинокритиков по поводу этого фильма пишет: «Солнечный край» - несмотря на военную тематику, является картиной, воспевающую любовь к жизни. То, что горстка людей попали в неимоверно трудные и опасные условия, увеличивает в них стремление к жизни. Спасение ребенка в конце фильма, в действительности, это спасение человека благодаря состраданию и любви к своим соотечественникам».

 

Фильм «Дуэль», снятый в 2003 году, считается самым дорогостоящим среди картин, созданных в жанре священной обороны. Хотя в «Дуэли» затрагивается военный отрезок истории страны, однако истинным посланием картины является неприемлемость такого отвратительного и презренного качества, как алчность.

«Дуэль» имеет сходство с картинами, снятыми в жанре «вестерн», так как в фильме есть много схожих элементов – степь, одинокий человек, лошадь, телега, а также противостояние местных жителей группе угнетателей. Даже названия картины сближает зрителя с фильмами типа «вестерн».

В действительности, картина «Дуэль» основана на противоборстве двух людей на протяжении всего фильма. Даже в конце рассказа происходит дуэль между Зейналом и Искендером. В «Дуэли» продемонстрирован новый образ противостояния «войны» и «священной обороны».

 

Творчество Ахмед-Резы Дарвиша пользуется любовью зрителя и благосклонностью кинокритиков. На Тегеранском международном кинофестивале Фаджр картины «Дуэль» и «Солнечный край» получили по 7 «хрустальных Симургов», а фильмы «Рожденный в сентябре» и «Кимиа» - по 3 высших наград.

Ахмед-Реза Дарвиш недавно завершил создание фильма «Судный день», посвященный трагическим событиям Ашуры и мученической смерти имама Хусейна и его соратников. Это произведение считается одним из самых масштабных работ в иранском кинематографе.

Медиа

Добавить комментарий


Защитный код
Обновить